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入选第27届上海海外电影节金爵奖主竞赛单位的吉尔吉斯斯坦影片《黑，红，黄》，是该国知名导演阿克坦·阿雷姆·库巴特捏导的新作。

当作吉尔吉斯斯坦最具海外影响力的导演之一，库巴特亦然上海电影界的老一又友，曾担任2023年上海海外电影节亚洲新东谈主单位评委会主席。他的电影频繁会通现实宗旨与诗意叙事，擅长欺骗淡雅滑润的电影谈话展现中亚浓郁的天然自豪与东谈主文情愫。

《黑，红，黄》等于这样一部充分体现作家个性品格，朴实天然、耐得咀嚼的影片。

影片以三种原色当作章节，目别汇分，前后会通，开合自由，像克孜勒苏河的活水相同奔腾不绝、汩汩而下，编织成一幅暴露浓郁、书不宣意的地域生活样式和东谈主文精神的直率图景。

黑：生活是严酷的，充满惆怅的

上世纪九十年代苏联解体后，像其他独联体国度相同，吉尔吉斯坦民众的生活发生了巨大的变化。一面是，原先在城里的东谈主们失去了职责，只可衰落乡村聊以过活；另一面是，很多东谈主运行涌向城市，蓝本的乡村家破人一火。男主卡迪尔等于这样一个从城里被动返乡的失落东谈主，因而整日饱食镇日、邑邑寡欢。女主图尔都古尔则是腹地终末一代织毯匠，诚然技能出众但只不错替东谈主代工强迫求生，独守空屋而冷寂孑然。

影片通过柔细的笔触、传神的细节，纤毫毕现地展示了时间的巨大变迁过甚关于往常东谈主生活形成的影响和伤害。

历史从来不是如东谈主们所愿直线发展的，时时会有一些浪潮致使旋涡，它们关于一个民族至极是个体心灵的骚扰时时是避让幽邃而又硕大迢遥的，用影像将其信得过地记录并艺术地抒发出来，恰是电影介入、参与历史的一个紧迫职能和切口。

难能难得的是，关于这种大历史的变化，影片莫得把见识淹留在迢遥叙事上，而是调小光圈、连气儿对焦，遥远把镜头聚焦在往常东谈主的日常生计和情愫浪潮上。

在整部影片中莫得出现过一个哪怕是村长一级的官员，有的仅仅下岗的村民、织毯的女工、牧羊的老夫、守家的婆婆，以及家庭的主妇、散居的邻东谈主……恰是这些日出而作、日落而息，往常到不成再往常的“寻常东谈主”，汇成了历史进度演绎中失声受制的主体。他们的活命景况、情愫调遣、横祸呻吟和喜怒无常，应当被天下看到和听到。我想，这概况等于它们成为库巴特捏掌镜头下核心内容的主要情理（看得出，影片摄取非管事演员、实景拍摄都是有考量的，哪怕扮演稍逊一筹也在所不吝）。

无需婉言，过往很多影像在阐明时间变化时，时时不由自主地被社会精英、被硬汉东谈主物所引诱，对身边往常东谈主无为的日常生活却少有暴露的透视。因此我阐明，这里的“黑”，既有现实严酷和惆怅的上层含意，也有本真容易被忽略和被掩蔽的深层蕴含。从这个道理道理上说，库巴特的视点、叙事和抒发都是很专诚念念道理的。

红：灵魂是年青的，东谈主心是不会老的

卡迪尔和图尔都古尔面临的活命环境无疑是严峻的，但这并不成破裂他们发自心底的向善向好意思情愫的迸发。因为，东谈主类的情愫是极其丰富和强烈的，是任何劳苦困苦也违背不了的。正如片中皆娅老奶奶所说：“灵魂是年青的，东谈主心是不会老的。”于是，有了卡迪尔的移情别恋，也有了图尔都古尔的内心徜徉与造反。影片极为暴露淡雅地阐明了这种复合情愫的生成起落，颇为信得过、感东谈主并具有张力。

卡迪尔贼眉鼠眼，甚若夫干显得有些无能，整日被婆娘训斥和责难，但他心肠仁爱：马马特大爷的羊被激流冲走，他摧坚陷阵地将其救下；看到女工们在烈日下穷苦劳顿，他亲手搭起凉棚为她们遮阳；对待我方的牧马，他珍视有加，视同己出……这一切，图尔都古尔天然看在眼里，也暖在心里，同情的心理油关联词生。当作王老五骗子女东谈主，她有爱的渴慕，也有被暖热、护理的需求——两颗灼伤的心灵就这样自关联词然地碰撞到了沿途。这里莫得物资的攀扯，莫得财富的引诱，只消心与心的交织，情与情的疏通。

咱们看到，库巴特的笔触是极为克制的，图尔杜古尔与卡迪尔从再会到相爱，真实莫得任何忽地的镜相和台词，只消在寄递毛线中指尖的流动微颤，在搭建凉棚时的汗水霏霏，在共饮一碗马奶酒的真情走漏，在酒后烛光微暗时的曼舞沈醉，过甚在图尔目睹卡迪文家庭鉏铻时的痛定念念痛，在卡迪文得知图尔三十六计，走为上计后的策马决骤……点明但不谈破，沁入至情却处处留白，是影片的一大特质和尤为值当称谈之处。很彰着，库巴特心中的“红”，是对人命的礼赞，是对劳苦困苦中东谈主性天然开释的善意和阐明，亦然对东方东谈主文精髓的准确把控。

黄：走过漆黑，让讲理照亮东谈主生

这一部分格外的不祥，当作一抹亮色嵌入在片尾：村民们怀着千里痛的心情来干预“好东谈主”卡迪文的葬礼，老年的图尔杜古尔也从百里以外赶到了现场。她带来的祭品是一幅以前未及完成的三色地毯，黑、红、黄的原色匹配是那样地谨防熨帖，像来自天空的馈遗。当它被挂上土墙时，朴直日头高照，阳光从毛毯缺点的孔洞里渗出来，投下斑驳精通的光影，零衰退散，生息不绝。这就未免睹物念念东谈主、触目伤怀。就此，私密地将历史与现实、祸害与幸福、情欲与感性、阴暗与救赎、追求与希冀连缀了起来。

黄色，具有极高的可见度，充满矛盾但极具力量，频繁与忻悦、愉悦、讲理和充满但愿的心思关系联，它在此时的线路，即象征着男女主东谈主公已经领有的竭诚强烈的灵魂和情愫，也见证了大时间变异在东谈主们内心留住的烙迹和遗憾。尽管那场炎热的爱情旅程无疾而终，但他们关于人命本质的叩问将把东谈主们引颈到高远的田地。俱往矣！生活还在赓续，东谈主们终将面临。只消心中怀有但愿，阳光就会每天普照地面，灵魂就会永远柔润高扬，文静就会得以赓续传承。

正如导演库巴特所言：“人命无谓圆满，遗憾本人即是一种存在宣言。图尔杜古尔选拔了空缺，如同咱们选拔生活的落空。这部电影不是哀歌，而是对漂流人命力的致意：当全球影迷千里迷技术奇不雅时，我想让天下听见毛线与风沙编织的中亚回响”——切核心纽，一语中的!

由此，影片中的三种原色就不仅是浅易的物理元素，同期亦然承载着东谈主类人命形而上学的视觉绚烂；那条蜕化的莫得完工的地毯也不再是单纯的私东谈主祭品皇冠体育比分现金足球app娱乐，而是流畅民族历史的时间印章，是抒发东谈主类心灵的悠远回声。一部小资本制作，装载、容纳这样多的内容档次和艺术能量，确属不易，无疑也很值得学习和模仿。