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1979年2月，朝晖电视台的年度儿童向动画《花之青娥伦伦》运转播出。彼时，中国刚刚证实了改革盛开的指标，所有社会酝酿着百废待兴的脑怒。

1979年年底，在中日魁首互访后，日本认真成就对华政府斥地接济（ODA）名目，运转在中国进行投资斥地。

那一年，在日本的东映动画职工与千万的世俗家庭能够齐不会念念到，这部在客厅中的电视机前合家不雅赏的七点档动画，将会在大海的另一边荟萃起中国的两岸三地，在四十年后仍然牵动着所有社会的好意思好回忆，成为一部划期间的作品。

《花仙子》（1979）

它不单是是中国第一部引进的青娥类日本动画。光在中文化这少许上，它就初度同期作念到了将日本的动画、香港的译名、台湾的配音、以及大陆演唱的主题曲不露声色地融为了一体。

当咱们哼起「lu lu lu lu lun ~ lu lu lu lu lun ~ lu lu lu lu lu lu lun」的旋律时，齐涓滴不会怀疑，《花仙子之歌》对咱们几代东说念主的童年来说，齐像原土流传的童谣与童谣一样当然。

与1978年《中日和平友好公约》甫一缔结，便引进上映了《追捕》《望乡》等日本电影不同，中国对日本的动画引进，似乎并莫得过多文化计策上的推敲，而是在两国的经贸与生意推能源作用之下的遵守。

《望乡》（1974）

1980年卡西欧公司干涉中国后，但愿在中央电视台打出告白，但苦于中国莫得播放电视告白的前例，于是念念出权宜之策：买下动画片的版权赠与央视，而手脚交换，将卡西欧的宣传与其系结播出。那时卡西欧公司所选拔的，即是日本电视动画开山立派的始祖——《铁臂阿童木》。

《铁臂阿童木》（1963）

拜动画片多面向儿童，跨文化共性较大、判辨形状的问题最少所赐，《阿童木》于1980年底在央视播出后，便开启了列国动画以及木偶片等电视动画引进的先河。

次年，日立公司将旗下的电视机与手冢治虫的另一部经典作品《丛林大帝》系结，雷同在中国推转移画、连环画等文化居品。

但在日本科技巨头与中央电视台在移交鼓舞下的国度性勾搭除外，《花仙子》来到中国，似乎走的是另一条莫得东说念主走过的路：在深圳经济特区建立四年后，它于1984年由广东电视台通过香港的代理机构自主买进，使用的是前一年刚在台湾播出的配音版。

次年，北京电视台雷同播出台配版，这也成为了北京小一又友们看到的第一部非央视引进、非大陆世俗语配音的中文日本动画——多年后，在大陆播出的《名侦查柯南》《中华小住持》等齐是由地点台买进的台配版。

在这种意旨上，《花仙子》也首创了另一类引进动画的先河：由于在省级电视台之间的波折，《花仙子》也据说是世界播放次数最多的动画。

奇妙的是，《花仙子》剧情架构本人的独到之处，便在于主东说念主公在50荟萃，每一集周游世界一个国度、体验当地自高风情的采风式叙事。

剧中的游历列国，似乎正印证着花仙子小蓓在中国的地点电视台之间波折的路径。正如《花仙子之歌》的临了一句所唱：

「说不定 说不定有那么一天， 就来到 就来到你的身旁」

以至不仅在海内的省市之间，花仙子在漂荡过海的路径中，每到一处便也会留住当地的文化钤记：将日文中「魔法青娥」的系列设定替换为十分具有传统民间据说脾气的「仙子」一词，当然是在香港首播时得到的译名。

而将日文原名「露露·弗拉瓦（Ruru Flower）」意译为蓓蕾之意的「小蓓」，以及将王子瑟吉·弗罗拉汉化为「李嘉文」，也无疑是相配强调中中文化正宗的台湾电视界的宏构。

雷同，与北京、技巧投资、与央视相对的，是那时南部总体上的市集化大潮与流行文化的更生发展。《花仙子》独一由大陆加工的部分，即是重新填词、并请到演唱了《姆妈的吻》的内地第一代青娥偶像——朱晓琳翻唱的主题曲了。在「洋兰花是位前锋女郎……白玫瑰是个柔和小恶魔」这么的用词中，还不错看到那时港台流行歌的兴致兴致。

《阿童木》在1960年的日本与1980年的中国播出有着相似的意旨：由科技与国度主导的现代化程度中，诞生逾越的判辨与积极进取的少年形象。而与《阿童木之歌》中「柔和勇敢的阿童木」比较，《花仙子之歌》对「幸福」与「秀气」的追寻则险些如镜像一般，荫藏着一种违抗的性别判辨。

《花仙子》关于中国不雅众的意旨，莫过于将日本既已成型的青娥文化符码，在阿谁寥落的年代，像播种花种一般大规模地埋在了年青不雅众的心中。仙女、王子加可人的小动物（婴儿的替代象征），抵挡粗暴的女东说念主与其滑稽奴隶的主要东说念主物体系，组成了传统性别结构中女性社会干系的念念象性投射。

爱情、母性、花朵、魔法、女性干系、以及对西洋风情的幻念念投射等等，不仅是无数青少年的发蒙，亦然一个刚刚走出翻新语言的国度在市集化、公共化、与糜掷期间驾临前的浸礼。

在日本，由于好意思国情状笑剧《魔法娇妻（Bewitched）》在日获取热烈反响，日本最主流的动画厂商——东映动画从1960年代运转制作「小魔女」题材的电视动画（近似于台湾的《家有仙妻》），在那时主要以童话、民间据说等儿童题材为主题的日本动画界可谓十分超前，也多改编自一经得到市集详情的漫画原作。

《魔法娇妻》（1964）

关联词到了《花仙子》，一经是「东映小魔女」系列的第九部。这部原创作品回到了传统的公主、童话作风、欧洲风情的青娥世界，不仅在题材上趋向保守，而况经受了每集一个国度和地标象征（法国的巴黎铁塔、荷兰的风车等）、每集一次换装秀、每集一种「花语」的公式化结构——剩下的，就只是往大框架内填入实践云尔。

东映动画的「小魔女」系列，不错看到《花仙子》是最接近古典欧洲童话的形象的

与在国内近似，《花仙子》在日本最令东说念主印象长远的，也就是主题曲来源与主东说念主公名字里的「lu lu lun」了——据原作家说，他专诚挑选了这个十分执东说念主的发音。之后的社会流行语中，也会用「lun lun」形色心境轻快、兴盛。

但除此除外，《花仙子》不外是东映每年的动画中，奉陪那一年的小一又友们的幻念念世界放胆。即使是在港台，《花仙子》的影响力与火爆程度也不足前一部、一语气播放了四年的《小甜甜》大。

《小甜甜》（1976）

在《花仙子》的下一年1980年，东映小魔女系列推出了临了一部便随之宣告收场，原因是「现代的女性一经变得更坚毅，不再需要向往魔法了」——实在，日本80年代的高度糜掷文化、偶像文化与文娱向作品的着花，让童话般的青娥魔法世界仿佛停留在上一个期间。但在80年代的中国，远说念而来的花仙子才刚刚运转传播爱与但愿的种子。

在1984年的中国，海关的解禁让邓丽君的磁带运转大齐涌入内地，筹商词官方仍然将其定性为财富阶层情调的「黄色歌曲」，进行判辨形状上的防范谨守。

与之比较，《花仙子》则带着相似的女性判辨、对时装与仪表的追求、以及青娥的恋爱热枕，告成地走入了国门：从某种程度上来说，这巧合亦然动画的魔法吧。